Pintando en el taller (IV). Ataifor de la gacela

Plato de la gacela en Wallada

Stand de Alfar Wallada en la 83 Exposición de cerámica de La Rambla 2013

Exposición celebrada del 9 al 15 de agosto de 1983

Pintando en el Taller (III)

Últimos retoques para limpiar la línea de manganeso.
Plato del León. Cuerda seca andalusí de Alfar Wallada.

Tríptico

Visita de los alumnos franceses

Un año más recibimos con mucho agrado a los alumnos franceses, que atienden con mucho interés las explicaciones y aprecian la belleza de la cerámica califal y andalusí.

 

Demostración de la decoración del estilo verde y manganeso.

ALFAR WALLADA (Localización)

Foto del escaparate C/ Cruz Verde,2

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 En transporte público desde Estación de autobuses de Córdoba. Alsina destino Córdoba-Móntalbán, diariamente para en La Rambla, consultar diferentes horarios.

Cuerda seca parcial o de verdugones

A finales del Califato de Córdoba, una nueva técnica, muy probablemente ensayada en los talleres de Al-Zahra y con antecedentes iranios de los siglos VIII-IX, comienza a difundirse por Al- Ándalus. El empobrecimiento paulatino de esta sociedad opulenta a causa de la fitna (guerra civil) y desmembramiento del poder central, conlleva una simplificación de las piezas para que los talleres pudiesen sobrevivir. Se trata de la cuerda seca parcial de verdugones, en la que los colores no cubren totalmente la superficie porosa, otorgando una mayor profundidad a la composición al aislar o definir con mayor nitidez los contornos, y con el aliciente de poder jugar con las diversas características del barro bizcochado.

La cuerda seca parcial es contemporánea del verde y manganeso en gran parte del territorio andalusí y está interrelacionada con él.

(Bestiario Andalusí. Artículos y notas... de J.L.Parra)

Las investigaciones últimas indican una posible convivencia y surgimiento en un mismo momento de  la cerámica cuerda seca parcial y la total

Alfar Wallada inicia en primicia en 1986-87 a reproducir jarras y jarritas, copas, teteras... en cuerda seca parcial sobre arcilla roja y esmalte verde de cobre, a veces completada con rellenos de negro o marrón oscuro, característicos en gran parte del territorio peninsular andalusí.  Poco más tarde comenzamos la Serie de animales hispano-musulmanes en cuerda seca parcial sobre cuencos y ataifores, con  un amplio abanico temporal del arte peninsular. Motivos vegetales y epigráficos completan esta histórica recuperación de estilo.

Pintando en el taller (II)

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Botella de las Liebres

Botella de las Liebres envejecida